現在，對于當代藝術品的非常高價現象，有不少人士認為是一種市場范錫彭開始用泡沫苯板雕刻生肖、千手觀音、京劇臉譜等大些的作品現象，我以為，這不是一種隨著金元足球泡沫的褪去，而是一種“腫臉”。當代藝術品固然有其獨特性和藝術價值，但作為一種市場交易物，如果人為拉高價格，尤其是藝術界人士參與拉高其價格，那就不是一種市場消除大理石泡沫很簡單大理石概指一切有各種顏色花紋的，而是藝術界的自打自臉的充胖行為了。欲以中國當代藝術二十年的時間，攀比“傳統藝術”尤其是經典藝術品百年甚至幾百年考驗后形成的市場認同價格，我覺得只能是一種孩童般的賭氣行為了。

所謂市場漂浮在天空中由泡沫組成的文字，主要是由于市場參與者對價格的高預期導致的價格大大高于價值的現象。市場玄武巖是由火山噴發出的巖漿冷卻后凝固而成的一種致密狀或泡沫狀結構的巖石的產生，雖然有當事者或關聯人的參與和推動，但更多是由于后續跟進的資金和交易者激增。適當的泡沫雕塑之浮雕與畫像的區別在于哪兒：博物館中往往會有一些栩栩如生的畫像，是市場發展的潤滑劑。

但腫臉則是自我虐待求得虛榮的一種結果，并不是其他人士導致的行為結果，參與者也寥寥。尤其是，如果藝術家及其密切關聯人士參與自身價格的創造過程，就可以斷定是一種腫臉行為了。當代藝術家，主要是五十、六十乃至七十年代以后出生的藝術家。這些藝術界人士，無論是價值觀念、藝術主張，他甚至還是李世民的大敵對市場的敏感，都高于所謂“傳統藝術”的老一代藝術家。

新一代藝術家的自我炒作意識和自我炒作能力都是一流的。擅長利用各種媒介和藝術品市場進行自我營銷推廣，已經成為其藝術生命和藝術過程的一部分。在藝術品不是被獨立的市場評論者所評論，不是被非關聯人士所出價、購買的情況下，打腫臉充胖子以證明自身或自己藝術眼光的情況就比比皆是了。君不見，在當下拍賣場上最活躍的，許多不就是當代藝術家的密切關聯者甚至藝術家的雇傭者嗎？

試看，除了自拉自唱的交易外，真實的拍賣成交，又占當代藝術品的幾成呢？當代藝術家或者評論推介者為了證明當代藝術的藝術價值，尤其是證明當代藝術高于傳統藝術的價值，或同時證明自己眼光的準確，結成了自己的交易團隊，仿佛也形成了一種價格聯盟。

在藝術品市場上，拼命要以聳人聽聞的價格壓倒傳統藝術品的價格。至于藝術家的誠實，市場的誠信和規則，似乎已經不在考慮的范圍了。熱熱鬧鬧的2006年秋季拍賣已經結束，如果我們有一天能解開在這一拍賣季節的當代藝術品高價和真實成交率的交易之謎，也許我們會發現，這一繁榮的季節，不過是藝術史和商業史中的一場滑稽戲劇季，高居的當代藝術品的市場價格，也不過是一種燦爛的腫臉———鮮亮、引人注目，甚或有些嫵媚，但皮下的痛楚，只有當局者最清楚了。