在市場(chǎng)中我們總是看到這樣一個(gè)規(guī)律：在市場(chǎng)出現(xiàn)泡沫的初期，總是有很多人直言泡沫的存在，當(dāng)市場(chǎng)中的泡沫越來越大的時(shí)候，這種聲音反而會(huì)變得越來越小，乃至銷聲匿跡，而往往就在此際，又是泡沫即將破滅的危情時(shí)刻。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的這一輪行情，自2003年發(fā)動(dòng)已經(jīng)走過了4個(gè)春秋。在整個(gè)行情的發(fā)展過程中，早在2004年就有人提出了“泡沫”之說，當(dāng)然當(dāng)時(shí)主要針對(duì)的是中國(guó)近現(xiàn)代書畫的市場(chǎng)部分；到了2006年又有人提出了“泡沫”之說，這主要是針對(duì)中國(guó)油畫及當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)部分。

但是，反顧2004年提出“泡沫”說之際，卻是中國(guó)近現(xiàn)代書畫成長(zhǎng)最快的當(dāng)口，其階段性行情的頂部卻是出現(xiàn)在一年之后的2005年的秋季，而當(dāng)?shù)搅耸袌?chǎng)內(nèi)部人士普遍信心滿滿的2006年春季，中國(guó)近現(xiàn)代書畫卻大跌眼鏡般地走出了急劇調(diào)整的行情。

經(jīng)濟(jì)學(xué)家總是在說“市場(chǎng)之手”，對(duì)這只手的認(rèn)識(shí)，在我看來既無法依據(jù)理論，也無法依賴直覺，只有通過歷史性的經(jīng)驗(yàn)方能嗅出它的些許氣息。事實(shí)是人類總是“好了傷疤忘了疼”，雖然我們可以從歷史經(jīng)驗(yàn)中獲得很多的憑據(jù)，但是我們又往往在現(xiàn)實(shí)生活中漠視這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)，因沉迷于眼前的幻象而舉止失措。股票市場(chǎng)中的追高殺跌，雖屢為理性投資者所詬病，但仍是眾多操作者所信奉的“葵花寶典”。

其內(nèi)在的原因，就在我們是人不是仙！剛剛結(jié)束的佳士得油畫及當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣，給了我們一個(gè)瞠目結(jié)舌的結(jié)論。“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)專場(chǎng)”共有152個(gè)標(biāo)的，總成交額3.31億元人民幣，成交率93%，有7件作品過1000萬元，其中最高的是吳冠中的《北國(guó)風(fēng)光》3136.3萬元，趙無極的《1959-14-12-59》2914.5萬元，徐悲鴻的《珍妮小姐畫像》2471萬元。

“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”整場(chǎng)拍賣共有264件標(biāo)的，總成交額為2.71億元人民幣，成交率更達(dá)到了95%，有5件作品超過了1000萬元，其中岳敏君的《畫家和他的朋友們》2027.5萬元，張曉剛的《紅色肖像》1473.1萬元，張曉剛的《生生息息之愛》1251.3萬元，曾梵志的《面具系列》1251.3萬元，曾梵志的《假面系列》1085萬元。

在這一事實(shí)面前，“泡沫”之說無疑已處于不攻自破的窘境。事實(shí)是，在“泡沫”之說聲音漸弱的同時(shí)，“沒有泡沫的啤酒不是好啤酒”的說法卻不脛而走。在我看來這種說法只說對(duì)了一半。亦如北京收藏家張皓銘的說法，“啤酒本來沒有泡沫，倒酒的倒得不好就倒出了泡沫”，但是現(xiàn)在還沒到“秋后算賬”的時(shí)候。而現(xiàn)在，從這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)開始，市場(chǎng)的行情或許已與藝術(shù)無關(guān)，市場(chǎng)演繹出的純?nèi)皇菍?duì)“中國(guó)概念”的支撐，其背后的支撐力就是對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)未來的自信力。

而當(dāng)大多數(shù)人眾口一詞地從中國(guó)經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)勁走勢(shì)來對(duì)待藝術(shù)市場(chǎng)的行情之時(shí)，藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)偏離了自有的規(guī)律約束，并開始失去自我糾偏的能力。的確，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的美好愿景似乎已經(jīng)成為了藝術(shù)市場(chǎng)未來行情發(fā)展的唯一理由。越是眾口一詞，盲目的自信越會(huì)“爆棚”。而市場(chǎng)的所有突變，總是在人們最輕視現(xiàn)實(shí)的時(shí)候爆發(fā)！我認(rèn)為，這就是我們的藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)前正在形成的最大風(fēng)險(xiǎn)所在。