畢加索的畫作最受盜賊青睞，公共藝術(shù)品盜竊案激增…美國聯(lián)邦調(diào)查局的統(tǒng)計(jì)顯示，藝術(shù)品盜竊已成為繼毒品和武器買賣之后第三大營利性犯罪活動，每年被盜作品的價值在60億美元左右瑞士蘇黎世布爾勒美術(shù)館藝術(shù)品被盜案有了戲劇化的結(jié)果。當(dāng)?shù)孛襟w報(bào)道稱，在一輛停泊在離美術(shù)館僅500米遠(yuǎn)的比格霍爾茨利精神病醫(yī)院停車場上未上鎖的白色歐寶歐美佳轎車內(nèi)發(fā)現(xiàn)了被劫名畫。目前尚不確定車子里的名畫是否被劫名畫的真品以及全部被劫名畫是否都在車子里，但可以確定的是，藝術(shù)品盜竊大有風(fēng)行之勢。

其實(shí)，就在這次案發(fā)前幾天，畢加索的兩幅名為“馬頭”和“玻璃杯和罐壺”的作品，剛剛在蘇黎世附近一座小城普費(fèi)菲孔展出時被竊。也在這前后，巴西警方在圣保羅找到了去年12月該市美術(shù)館失竊的一幅畢加索肖像畫。畢加索作品最受盜賊青睞根據(jù)位于倫敦的藝術(shù)品失竊登記處的統(tǒng)計(jì)，登記在案的7500件失竊作品中，畢加索一人的作品就有572件之多，可見這位于1973年去世的西班牙畫家已經(jīng)成為犯罪分子集中盜竊的目標(biāo)之一。位于盜賊最青睞的藝術(shù)家名單前十位的還有米羅、達(dá)利、安迪·沃霍爾和馬蒂斯等。

問題在于，偷了藝術(shù)名品的盜賊該如何處置這些贓物？據(jù)藝術(shù)品失竊登記處胡安·拉德克利夫介紹，他們有兩種銷贓的途徑。第一種辦法是把這些畫放個十幾年，然后趁人們不注意的時候再讓其回流到市場。他們會有意無意地把一幅畫歸到其他畫家名下，然后由藏家、中介或者拍賣者重新確定為某位大家的作品。通常，在重新浮出水面之前，這些作品可能會作為毒品交易的抵押品，而在多個犯罪分子手上流通。

至于第二種辦法，就是勒索贖金了。“在丟失的作品失而復(fù)得之前，我們不會將那些作品從我們的數(shù)據(jù)庫里刪除，因此即使是過很長時間，那些盜賊也難以將作品重新回流市場。”拉德克利夫說，“1978年美國失竊的7幅作品，包括一幅塞尚的作品，到2006年全部追回來了。

而如果只是作為毒品交易的抵押品，只有很少一部分作品的價值會得到重視。勒索贖金則相對稍難，因?yàn)檫@需要下家，而且借助情報(bào)人員的幫助，警察也很容易抓住這些盜賊。”據(jù)倫敦警察廳藝術(shù)品與文物處的弗農(nóng)·里普利警官介紹，犯罪團(tuán)伙經(jīng)常利用被竊藝術(shù)品用以抵制警方對國際金融貿(mào)易犯罪的打擊。“現(xiàn)在要帶現(xiàn)金出境越來越難了。

”他說，“而走私卻容易得多…比如偷來的錢幣，如果一枚值1萬英鎊，那么犯罪分子要做的就只是揣一些錢幣在口袋里就行了…海關(guān)官員一般對藝術(shù)品不會那么精通的。”拉德克利夫補(bǔ)充說，大多數(shù)失竊藝術(shù)品是些很難追蹤的古董和一些從富豪人家偷出來的繪畫作品，這些作品中只有1％能追回來。

公共藝術(shù)品盜竊案激增盜賊對那些公共場合比如倫敦街頭或公園內(nèi)的藝術(shù)作品也不放過，因?yàn)楸I竊那些作品風(fēng)險(xiǎn)小而收益大。據(jù)公共紀(jì)念碑與雕塑協(xié)會的伊安·利斯估計(jì)，在過去兩年里，公共藝術(shù)品的盜竊案件數(shù)量增長了500％。比較惹人矚目的例子是2005年11月從摩爾基金會被偷走的英國現(xiàn)代雕塑大師亨利·摩爾的價值300萬英鎊的作品《斜靠的人》，以及去年英國布賴頓市的普雷斯頓公園被盜的英國奧運(yùn)會田徑冠軍史蒂夫·奧維特的真人銅像。

要偷一尊亨利·摩爾創(chuàng)作的重達(dá)2噸的雕像，得啟用卡車和起重機(jī)才行，還得要有地方存放或者將其熔化。這尊雕像如果被當(dāng)成廢銅爛鐵只能賣6000英鎊，這樣微薄的收益相比于動用如此多的機(jī)械和人力而言，是個不大不小的諷刺。不過如果這些青銅用來鑄造假古董比如錢幣或者其他小雕像，那收益還是比較可觀的。里斯指出，盡管許多被盜的公共藝術(shù)品都是銅制品，但也有些是不銹鋼或者石頭制品。而公共藝術(shù)品缺少登記的現(xiàn)實(shí)也令形勢雪上加霜。

“十幾年來，幾乎每個月都有公共藝術(shù)品被盜。”他說。