玻璃鋼偉人魯迅雕塑所不同的在于，魯迅更關注的還是現(xiàn)實中國人的生存，《狂人日記》、《野草》并不就是西方現(xiàn)代主義的中國版，更不是西方的存在主義。為人生，魯迅以這樣的偉人公園魯迅雕塑傳達著與當時許多藝術(shù)旨趣的差異，他的藝術(shù)不是空虛的幻景而是現(xiàn)實人類生存的需要，并非人為美而存在，乃是美為人而存在的。

而在《影的告別》里，玻璃鋼公園魯迅雕塑更直接地描繪了內(nèi)心深處的這種困惑：人睡到不知道時候的時候，就會有影來告別…偉人魯迅雕塑似乎是一個模糊含混的能指，歷來都有不同的解讀。