戶外旗幟雕塑是一幅具有當(dāng)代性的祭壇畫，畫面的語言并不復(fù)雜：因著上帝之子被釘在十字架上，這個殘酷的刑具就成了慈愛的象征，這個仇恨的工具就成了和平的旗幟，這個詛咒的記號就成了祝福的標(biāo)志。因為玻璃鋼旗幟雕塑，是在探索的旗幟下，是在恢復(fù)繪畫本體和繪畫純粹的強烈要求中進(jìn)行的，所以，本文將立足于從純粹的角度來展開對畫家與視覺語言的論述。

廣場創(chuàng)意旗幟雕塑不是藝術(shù)家，但他對于一張在《巴黎競賽畫報》上的照片發(fā)表了這樣的看法，這是一個在敬禮的黑人士兵，實際上他是在向法國的國旗敬禮，正在阿爾及利亞進(jìn)行殖民戰(zhàn)爭的法國不是殖民主義國家，所有種族的人都在平等地在法國的旗幟下為國家服務(wù)。