玻璃鋼彩繪孔雀雕塑充滿空腔并十分脆弱，因此應該不具備爭斗等實用性功能，很可能是用來求偶或者是識別同類的標志，就像現(xiàn)生孔雀的尾巴、麋鹿的角。除去玻璃鋼孔雀雕塑皆知的《雀之靈》《雀之戀》《守望》等殿堂級的經(jīng)典舞段，還有楊麗萍親自演繹的《孔雀之死》、《接引之舞》等，而新創(chuàng)作和改版升級的如《七孔雀舞》《欲海烏鴉》《孔雀與烏鴉》等舞段也是讓人流連忘返、拍案叫絕。

此外，近年來以寫實主義仿生舞起家的彩繪孔雀雕塑創(chuàng)作推出了大量表意優(yōu)先、虛實結(jié)合且言之有物的表現(xiàn)主義作品，《十面埋伏》《春之祭》《平潭映象》《孔雀之冬》《孔雀》等等，這些作品的誕生，刷新了人們對舞蹈、舞劇不同樣式的認知，更領略了楊麗萍自我升華的藝術(shù)魅力。